Soulignons qu’à l’occasion du vernissage de l’exposition, les trois gagnantes des mentions d’honneur, décernées par un jury professionnel, ont été dévoilées: Kathryne Bourgeois (mention «Créativité»), Louise Lamirande (mention «Souci du détail») et Ginette Leclair (mention «Distinction pour un artiste lorrain»).
La soirée s’est poursuivie avec une dégustation de vins et fromages, tandis que des musiciens de l’École de musique Studio C ont créé une ambiance des plus agréables.
Bravo aux artistes qui ont participé à l’exposition et merci aux visiteurs, aux membres du jury ainsi qu’aux bénévoles membres du Comité culturel de Lorraine.

En fait, nuance la coordonnatrice des communications de l’institution thérésienne, Julie Loyer, le Collège avait d’abord fait une demande concernant l’oratoire, mais aussi pour réparer la toiture d’ardoise de l’aile Ducharme et l’escalier de l’entrée principale. Or, selon la décision rendue par Québec, l’oratoire ne pouvait être inclus dans cette demande.
La bonne nouvelle, c’est qu’on a tout de même obtenu, de la part du ministère de l’Éducation et de l’Enseignement supérieur (MEES), une subvention de 1 875 000 $ pour la toiture et l’escalier, ce qui signifie qu’on pourra aller de l’avant dans ce dossier, selon un échéancier qu’on n’est pas encore en mesure de préciser. «C’est un dossier qui date de quelques années. Il faudra donc retourner en appel d’offres, ce qui devrait se faire à la rentrée», précise Mme Loyer.
Ainsi, le MEES a consenti une première enveloppe de 445 000 $ pour la rénovation des marches de l’entrée principale, ce qui requiert de refaire les fondations et le drain français, remplacer les pierres de paliers fissurées, remplacer des pierres endommagées du revêtement extérieur sur le côté des escaliers, enlever les graffitis, refaire les faces abîmées des pilastres en pierre, remettre en état deux pilastres à mi-chemin des escaliers et procéder à l’installation de luminaires par-dessus, comme c’était le cas à l’origine, pour finalement installer un nouveau garde-corps qui respecte le code du bâtiment et les exigences patrimoniales.
Pour ce qui est de la réparation du toit d’ardoise, le coût estimé est de 1 430 000 $. «Nous avons obtenu une subvention du MEES qui couvre la totalité des coûts», précise Julie Loyer.
Retour à la case départ
Pour ce qui est de l’oratoire, le Collège devra donc formuler une nouvelle demande et déterminer à quelle instance il sera préférable de s’adresser: le MCCQ ou le Conseil du patrimoine religieux du Québec (CPRQ).
«Nous en sommes à l’étape de l’analyse et nous voulons prendre le temps de bien faire les choses», indique Julie Loyer, bien au fait que les demandes adressées au CPRQ ont le double avantage de comporter des délais plus courts tout en offrant des subventions beaucoup plus généreuses.
De fait, en parcourant les programmes offerts par le CPRQ, on relève que les subventions peuvent couvrir jusqu’à 80 % des coûts. Au MCCQ, on parle de 40 % de la facture, ce qui change résolument la donne quand on entreprend des travaux estimés, ici, à 900 000 $.
Le hic, c’est qu’il faudrait faire la preuve que l’oratoire Saint-Joseph est véritablement un monument à vocation religieuse, ce dont la Société d’histoire et de généalogie des Mille-Îles, impliquée dans la mise en valeur du bâtiment (<a href="http://bn.nordinfo.com/culture/la-shgmi-poursuit-sa-demarche-de-mise-en-valeur-2/">voir autre texte</a>), doute fort.
«Nous sommes au courant de ces craintes. Ça fait aussi partie de l’analyse», confirme Julie Loyer.

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Le Collège obtient 1,8 million $ pour la toiture et l’escalier

Au cours d’un entretien avec la présidente du chœur, Claire Michaud, et sa directrice artistique, Sandra Penner, on a vite relevé le fait que ce morceau consistant, cette œuvre majeure de l’histoire musicale, s’était longuement fait attendre chez les Chanteurs de Lorraine qui ont pourtant l’habitude de se mesurer au grandiose.
«Je n’étais pas prête, avant» , exprime tout simplement Mme Penner, qui l’a pourtant chanté tellement de fois, au point de le connaître par cœur. «Le chœur a progressé, c’est sûr, mais en le chantant et en l’écoutant, on réalise aussi que ça demeure très accessible» , poursuit la directrice qui dirigera un ensemble de 46 choristes et 4 solistes soutenus par 7 musiciens (une base solide pour chanter cette œuvre, dit-elle encore).
«Les lignes ne sont pas nécessairement compliquées et sont faciles à apprendre pour chaque section du chœur» , enchaîne Sandra Penner, qui identifie comme principale difficulté la seule réputation de l’œuvre, qui peut sembler intimidante. L’autre, c’est de mettre tout ça ensemble, de s’assurer que tous ces chevauchements de lignes musicales qui jouent à saute-mouton soient bien coordonnés, ce qui fait dire à la directrice qu’il lui faudrait parfois huit bras. «La musique et les mathématiques sont très liées. Tout, dans Mozart, est très ordonné, mais c’est une joie à chanter. C’est tellement beau et mélodieux. Il y a des mouvements contemplatifs, aussi, pleins de douceur et de tendresse. Chaque mouvement est un petit bijou en lui-même» , exprime-t-elle.
<h3>Du mythe à la réalité</h3>
Pour la petite (ou la grande) histoire, la Messe de Requiem en ré mineur a été écrite par Mozart tout juste avant sa mort, en décembre 1791, le grand compositeur laissant tout de même une œuvre inachevée qui serait complétée en grande partie par son élève Xavier Süssmayer, qui avait eu le temps de recueillir les dernières recommandations du maître.
Plusieurs versions de cette histoire ont circulé, des mythes se sont créés et ont été colportés par la littérature et le cinéma, dont celui voulant que le rival Antonio Salieri ait en quelque sorte commandé lui-même le Requiem, via un intermédiaire anonyme, pour se l’approprier éventuellement après la mort de Mozart.
Les mythes, même déboulonnés, ont la vie dure, il demeure toutefois une certitude, c’est que ce Requiem est beau, grand et solennel. On le fera en entier, bien entendu, ce qui donnera une première partie de concert d’un peu moins d’une heure. À noter que les parties solistes seront interprétées par la soprano Emilia Cordoba, la mezzo-soprano Isabelle Ricard, le ténor Sarkis Barsemian et la basse Sean Penner.
En deuxième partie, on se «détendra» en puisant quelques airs dans les répertoires de Andrew Lloyd Webber (Requiem), Gaetano Donizetti (Per te d’immenso giubilo), Charles Gounod (Faust), Georges Bizet (Les Pêcheurs de perles), Karl Jenkins (L’homme armé: une messe pour la paix et Songs of Sanctuary), Mozart (Vêpres solennelles d’un confesseur) et Morten Lauridsen (Nocturnes).
<h3>Billetterie et recrutement</h3>
Comme toujours, la carte se veut éclectique, puisant chez les anciens comme les modernes afin d’élaborer un programme qui plaira au plus grand nombre, des pièces qui actionnent les mécanismes de l’émotion, suggère Claire Michaud.
Les billets sont en vente auprès des choristes, tout comme à l’hôtel de ville, à la bibliothèque municipale et à la pharmacie Uniprix de Lorraine. Comme toujours, les Chanteurs de Lorraine sont en période de recrutement (surtout des hommes, ténors et basses) et annoncent que les prochaines inscriptions auront lieu du 19 au 28 août.
Pour toute autre information ou pour réserver vos billets pour les représentations des 7 et 8 juin: 450 965-0721; chanteursdelorraine@gmail; [<a title="Consultez notre site pour obtenir plus d'information" href="http://www.leschanteursdelorraine.ca" target="_blank" rel="noopener">http://www.leschanteursdelorraine.ca</a>].

Plus de 320 visiteurs à l’Exposition des artistes de Lorraine et invités